פוסט-אימפרסיוניזם

אנרי דה טולוז לוטרק צייר פוסט-אימפרסיוניסטי


אנרי דה טולוז-לוטרק, במלואו אנרי-מארי-ריימונד דה טולוז-לוטרק-מפה (נולדה ב -24 בנובמבר 1864, אלבי, צרפת - נפטרה ב -9 בספטמבר 1901, מלרומה), אמן צרפתי שצפה ותיעד בתובנות פסיכולוגיות רבות את אישיותם ואת פניהם של חיי הלילה הפריזאיים ואת עולם הבידור הצרפתי בשנות התשעים.
השימוש שלו בזרימה חופשית, קו אקספרסיבי, שהפך לעתים קרובות לערבי טהור, הביא לקומפוזיציות מאוד קצובות (למשל, בקרקס פרננדו: מנהל הטבעת, 1888). הפיצול הקיצוני בקווי מתאר ותנועה ושימוש באזורים צבעוניים גדולים הופך את כרזותיו לחלק מעבודותיו החזקות ביותר.
  • ילדות וחינוך
משפחתו של טולוז-לוטרק היתה עשירה והיה לה שושלת יוחסין שהשתרעה ללא הפרעה עד ימיו של קרל הגדול. הוא גדל בתוך האהבה האדריכלית של משפחתו לספורט ולאמנות. רוב הזמן של הילד היה ב Tâteau du Bosc, אחד אחוזות המשפחה ממוקם ליד Albi. סבו של אנרי, אביו ודודו היו כולם שרטוטים מוכשרים, ולכן זה לא היה מפתיע שהאנרי החל לרשום בגיל עשר.
התעניינותו באמנות גדלה בעקבות היותו נכה בשנת 1878 בתאונה שבה שבר את עצם הירך השמאלית שלו. עצם הירך הימנית שלו נשבעה קצת יותר משנה לאחר מכן בתאונה שנייה. תאונות אלה, המחייבות תקופות רבות של החלמה וטיפולים מכאיבים לעתים קרובות, השאירו את רגליו מנוונות והופכות את ההליכה לקשה ביותר. כתוצאה מכך הקדיש טולוז לוטרק תקופות רבות יותר לאמנות, כדי להעביר את השעות הבודדות.ביקורו הראשון של טולוז לוטרק בפריז התרחש ב- 1872, כאשר נרשם לליצ'ה פונטאנס (עכשיו ליסי קונדורסה). הוא עבר בהדרגה למדריכים פרטיים, ורק אחרי שעמד בבחינות הבגרות, ב- 1881, החליט להיות אמן.המורה המקצועי הראשון שלו בציור היה רנה פרינסטו, ידידה של משפחת לוטרק. תהילתו של פרינסטו, כפי שהיתה, נבעה מתיאורו של נושאים צבאיים ורכבים, שנעשתה בסגנון אקדמי מהמאה ה -19. אף על פי שטולוז-לוטרק הסתדר היטב עם פרינסטו, הוא עבר אל האטלייה של ליאון בונאט בסוף שנת 1882.
בבונט נתקל טולוז-לוטרק באמן שלחם בחריפות נגד חריגה מכללים אקדמיים, גינה את גישתם המעוותת של האימפרסיוניסטים, ושפט את ציוריו של טולוז-לוטרק "זוועה"עבודתו קיבלה תגובה חיובית יותר בשנת 1883, כאשר הוא הצטרף לסטודיו של פרננד קורמון.בשנת 1880 המוקדמות, נהנה קורמון רגע של סלבריטאים, ואת האולפן שלו משכו אמנים כמו וינסנט ואן גוך ואת הצייר סימבוליסט אמיל ברנרד. קורמון נתן לטולוז לוטרק חופש רב בפיתוח סגנון אישי. העובדה שקורמון אישר את עבודתו של תלמידו הוכחה על ידי בחירתו בטולוז-לוטרק כדי לסייע לו להדגים את המהדורה הסופית של יצירותיו של ויקטור הוגו. בסופו של דבר, עם זאת, רישומי טולוז לוטרק לפרויקט זה לא היו בשימוש.למרות אישור זה, טולוז לוטרק מצא את האווירה בסטודיו של קורמון הגוברת יותר ויותר. "תיקוניו של קורמון טובים הרבה יותר משל בונאט", כתב דודו צ'ארלס ב- 18 בפברואר 1883.
"הוא מסתכל על כל מה שאתה מראה אותו ומעודד אותו בעקביות, זה אולי יפתיע אותך, אבל אני לא אוהב את זה כל כך, אתה רואה, ההצלפות של המאסטר לשעבר שלי דחפו אותי, ואני לא חסכתי את עצמי".
המשטר האקדמי של ההעתקה הפך בלתי נסבל.
הוא עשה "מאמץ גדול להעתיק את המודל בדיוק", נזכר אחד מחבריו מאוחר יותר,אבל למרות עצמו הוא מוגזם פרטים מסוימים, לפעמים את אופי כללי, כך הוא מעוות בלי לנסות או אפילו רוצה ".
עד מהרה נעשתה נוכחותו של טולוז-לוטרק בסטודיו במקרה הטוב. אחר כך שכר את הסטודיו שלו ברובע מונמארטר בפאריס והתעניין, על פי רוב, בצילומים של חבריו.
  • התיעוד של מונמארטר
וכך, באמצע שנות השמונים של המאה התשע-עשרה החל טולוז-לוטרק את שיוך חייו לחיים הבוהמיים של מונמארטר. בתי הקפה, הקברט, הבדרנים והאמנים של האזור הזה של פאריס הקסימו אותו והובילו לטעם הראשון שלו להכרה ציבורית. הוא מיקד את תשומת לבו בתיאטרונים פופולריים כגון אריסטיד ברואנט, ג'יין אבריל, לואי פולר, מאי בלפור, מאי מילטון, ולנטין לה דזוסה, לואיז ובר (המכונה לה גולו ["The Glutton"]), וליצנים כמו צ'ה-יו-קאו ושוקולאט.ב- 1884 הכיר טולוז-לוטרק את ברואן, זמר ומלחין שהיה בעל קברט בשם "מירליטון". מתרשם מעבודתו, ביקש ממנו ברואנט להכין איורים לשירים שלו והציע למירליטון מקום שבו יוכל טולוז לוטרק להציג את יצירותיו. בדרך זו ובאמצעות רפרודוקציות של הציורים שלו במגזין "רוינט" של ברואן, הוא התפרסם במונמארטר והתחיל לקבל עמלות.טולוז לוטרק ביקש ללכוד את השפעת התנועה של הדמות באמצעים מקוריים לחלוטין. לדוגמה, אדגר דגה בן זמננו (שעבודותיו, לצד הדפסים יפניים, השפיעו עליו) הביעה תנועה על ידי הקפדה על המבנה האנטומי של כמה דמויות מקובצות, וניסתה בדרך זו לתאר דמות אחת בלבד, שנתפסה ברגעים רצופים בזמן.
טולוז לוטרק, לעומת זאת, השתמש בקווים ובצבע המטופחים בחופשיות, שהביאו בעצמם את רעיון התנועה. הקווים לא היו קשורים עוד למה שהיה אנטומי. הצבעים היו אינטנסיביים ובמיצירותיהם נוצר קצב פעימות; פרצו חוקי הראייה כדי להציב דמויות במערכת יחסים פעילה, לא יציבה עם סביבתם.מכשיר משותף של טולוז-לוטרק היה לחבר את הדמויות כך שרגליהן לא היו נראות לעין. אף כי מאפיין זה פורש כתגובתו של האמן לרגליו הפגועות, חסרות הערך, למעשה, הטיפול ביטל תנועה ספציפית, שאותה ניתן היה להחליף בתנועה. התוצאה היתה אמנות פעימה עם חיים ואנרגיה, כי בהפשטה הפורמלי שלה דו מימדיות הכוללת שינתה את הפנייה לבתי הספר של Fauvism ו Cubism בעשור הראשון של המאה ה -20.מקוריותו של טולוז-לוטרק צמחה גם בכרזותיו. הוא דחה את הרעיון של אמנות גבוהה, נעשה במדיום המסורתי של שמן על בד, טולוז לוטרק בשנת 1891 עשה את הכרזה הראשונה שלו, מולן רוז 'לה גולו. כרזה זו זכתה בפרס טולוז לוטרק. "הכרזה שלי מודבקת היום על קירות פאריס " הכריז האמן בגאווה. זה היה אחד מ 30 הוא היה ליצור ב 10 שנים לפני מותו. פוסטרים העניקו לטולוז לוטרק אפשרות של השפעה נרחבת על אמנותו, שכבר לא הוגבלה על ידי המגבלות של ציור הציור. הם גם הגבירו את ההצלחה שנהנה בשנה הקודמת, כאשר יצירותיו הוצגו בבריסל בתערוכת des XX (עשרים), אגודה אוונגרדית, ובפאריס בסאלון דנדפנדס.טולוז לוטרק חשוב ביותר להצלחתו מעבר לייצוג של מציאות שטחית לתובנה מעמיקה על האיפור הפסיכולוגי של נתיניו. הוא פנה לליתוגרף אחרי 1892 כמתאים היטב למטרה זו.
בין יותר מ -300 ליטוגרפיות שיוצרו בעשור האחרון לחייו היו אלבום של 11 הדפסים בשם Le Café Concert ("1893); 16 ליטוגרפיות של הבדרן איווט גילברט (1894); וכן סדרה של 22 איורים עבור ז'ול רנאר של Les Histoires Naturelles (1899). אבל אף אחת מהיצירות האלה אינה משמעותית יותר מאלז, סדרה שנעשתה ב -1896, המציגה תמונה רגישה של חיי בית בושת. טולוז-לוטרק בילה תקופות ממושכות שבהן התבוננה במעשים ובהתנהגות של זונות ולקוחותיהן.11 עבודות אלה חשפו את האנשים האלה כבני אדם, עם כמה נקודות חוזק זהה ורבים חולשות של חברים אחרים של החברה. יצירת מופת של הז 'אנר הזה הוא סלון דה לה רוה דה מולינס (בסלון). ציור זה מעורר אהדה מן הצופה, תוך שהוא מתבונן בבדידות ובבדידותן של הנשים, תכונות שהרגיש עצמו טולוז-לוטרק לעתים כה קרובות. בסלון היא הפגנה מבריקה, אם כן, של הרצון המוצהר שלו "לתאר את האמת ולא את האידיאל ", שבו האמת אינה מבוססת על ייצוג זהיר של פרטים, אלא על לכידה, בכמה משיכות מכחול קצרות, את האופי המהותי של הנושא.הופעתו של אלס עלתה בקנה אחד עם הידרדרות גוברת במצבו הגופני והנפשי. דמותו של טולוז-לוטרק, אפילו בין המגוון האנושי הגדול שנמצא במונמארטר, נותרה ללא עוררין. גופו העליון מפותח על רגליו של הגמד. גובהו לא עלה על חמישה סנטימטרים, אך גודלו נראה עוד יותר בשל הפרקטיקה שלו לקשר עם גברים גבוהים במיוחד, כמו חבריו למקסים דטהומאס ולואיס אנקאטין ודודנו וחברו הקרוב גבריאל טאפיה דה סלייראן. הטון האירוני שלו לעתים תכופות לא הסתיר את סלידתו הבסיסית של הופעתו החיצונית, ומכתביו מכילים הערות גנאי רבות על גופו והתייחסות למספר הולך וגדל של מחלות, כולל עגבת.בשנות השמונים המאוחרות של המאה התשע-עשרה, כשהיה ידוע שהוא עזר לפופולריזציה של הקוקטייל, הוא נפגע בראשית 1899. הסיבה המיידית היתה פרידתה הפתאומית, הבלתי מוסברת של אמו מפאריס, ב- 3 בינואר. הוא היה קרוב תמיד משפחה, במיוחד לאמו, שתמיד תמכה בשאיפותיו; והוא פירש אותה עוזבת כבגידה.
ההשפעה על מערכתו החלשה היתה חמורה, והוא נקשר זמן קצר לאחר מכן לסנטוריום בנויילי-סור-סיין. החלטה זו התקבלה על ידי אמנית האמנית, בניגוד לעצת קרובי משפחה וחברים של האמן, בתקווה להימנע משערורייה.טולוז-לוטרק נשאר רשמית עד 31 במארס 1899, אם כי בחר להישאר בבית-ההבראה עד אמצע מאי. בעוד הוא היה מסוגל להפגין את צלילותו ואת כוחו של הזיכרון על ידי הכנת מספר יצירות על נושא הקרקס.
יצירות אלה, לעומת זאת, חסר כוח ועוצמה של יצירות קודמות שלו. באביב 1900 הוא החל לשתות בכבדות. פחות משלושה חודשים לפני יום הולדתו ה -37, הוא מת בשאטו דה מלרומה.
  • הערכה
טולוז לוטרק השפיע רבות על האמנות הצרפתית של סוף המאה ה -19 ותחילת המאה ה -20 על ידי שימוש בסוגים שונים של נושאים, יכולתו ללכוד את מהות הפרט באמצעים כלכליים, ואת החידושים הסגנוניים שלו. על אף עיוותיו והשפעות האלכוהוליזם והתמוטטות נפשית בשלב מאוחר יותר בחייו, עזר טולוז לוטרק לקבוע את מהלך האמנות האוונגרדית הרבה מעבר למותו המוקדם והטראגי בגיל 36.טולוז לוטרק לא היה אינטלקטואל עמוק. טאפה דה סליירן כתב שהוא קורא מעט, וכשהוא עשה זאת זה היה בדרך כלל בלילה, בגלל נדודי שינה. אבל הוא היה סאטריקאי גדול של העמדת פנים וועידה. באופן אופייני, הוא עבר את ניסיונו הראשוני, הלא מוצלח, לבקשת תעודת בגרות "אנרי דה טולוז-לוטרק, סוחר אמנות".איקונוקלזם זה הופיע גם כאשר הוא parodied פייר פויס דה Chavannes של עבודה סימבוליסטית רצינית של גרוב הקדוש על ידי הפיכתו לתוך סצנה סוערת מלא חברים רועשים (1884). אבל הוא גם יכול לדחוף את עצמו לעיסוקים כמו שחייה ושיט, ועד סוף חייו הוא התקין מכונת חתירה בסטודיו שלו. בהתלהבותו לספורט הוא התלווה פעם לצוות רכיבה צרפתי בטיול באנגליה. טולוז-לוטרק היה, כפי שניסו משקיפים,רגיש, בעל חיבה עמוקה, מודע לחולשתו, אך לובש מסכה של עליזות ואירוניה".אף שהוכר היום כדמות מרכזית באמנות של סוף המאה ה -19, היה מעמדו של טולוז לוטרק בחייו שנוי במחלוקת. ואכן, אביו של האמן, שגילה עניין קל בבנו לאחר הפציעה שלו, ראה בעבודתו של בנו רק "רישומים גסים" ולא יכול היה לקבל את הרעיון של חבר האצולה שבגד בכיתתו על ידי הפיכתו של "ג'נטלמן"טולוז-לוטרק התעקש להיחשב כאמן פורה שעבודתו סייעה בסופו של דבר לעצב את אמנות העשורים הבאים. | אלן קרטיס בירנהולץ © Encyclopwdia Britannica, Inc
















Il Contere Henri-Marie-Raymond דה טולוז-לוטרק-מונפה (Albi, 24 novembre 1864 - Saint-André-du-Bois, 9 Settembre 1901) è סטטו לא pittore francese, tra le דמות più משמעותיים dell'arte del tardo Ottocento.
דיווה לא חשוב ארטיסטה פוסט-אימפרסיסטה, איסטנבולורה e litografo e registrò nelle sue opere molti dettagli דלי סטלי די ויטה bohémien della Parigi די בסדר Ottocento. טולוז-לוטרק תועדה על-ידי טופוז-לוטרק על-ידי טוניו-לוטרק, על-פי חוק, על-פי חוק, טולוז-לוטרק, סולי 37, ספה, סיסה דאל'אלקוליסמו או דלה סיפיליד.
  • Le origini
הנרי-מארי-ריימונד דה טולוז-לוטרק-מונטקה nacel nel 1864, אלמונס-צ'רלס-מארי דה טולוז-לוטרק-מונפה א-דלה קונטסה אדל-זואי-מארי-מארקט-טאפייה דה סלייראן.
אני טולוז לוטרק סי רטנבאנו דסקנדינטי דה ריימונדו V Conte di Tolosa, padre di Baudouin, nel 1196 arebbe dato origine alla stirpe, contraendo matrimonio con Alix, viscontessa di Lautrec. La famiglia regnò per secoli sull'Albigese.La famellia nel XIX secolo apparteneva alla tipica aristocrazia di provincia, proprietaria terriera, conduceva una vita agiata tra i i var casti di proprietà nel Midi e nella Gironde grazie ai proventi dei loro vigneti e poderi.A Parigi erano proprietari di appartamenti nei quartieri Residenziali e possedevano una tenuta di caccia nel Sologne. Inoltre Frequentavano l'alta società e padre, appacionato di ippica, seguiva le corse a Chantilly. Politamente si Schierava tra i legittimisti e לא קאסו לוטרק venne chiamato הנרי, ב omaggio al pretendente אל trono il conte di Chambord.Un fratello, ריצ'רד, nacel nel 1867, ma maño l'anno seguente.Nel 1872, Lautrec si trasferì con la madre a Parigi, dove frequenterà il Lycée Fontanes (אוגי ליסו קונדורסה). Qui conoscerà Maurice Jayant, di aligazine המקורי; che divenne suo amico fidato; Jayant riconobbe presto il genio di Henri, ed in sueito sarebbe divenuto anche il étra dela sua eredità, il birerafo e avrebbe fondato, ad Albi, il museo alloamico.el 1887, ad Albi, nel salone della casa natale, Henri cadde sul parquet mal incerato e si ruppe il femore sinistro; להצלחה, דראנטה און סרג'ורנו באך, מנטרה aveva ancora l'apparecchio ortopedico alla gamba sinistra, cadendo in un fossato si ruppe l'altra gamba.Essendo affetto da picnodisostosi (נגד אוסטיאוגנזה), Le fratture לא guarirono mai e le sue gambe smisero di cresere, פורנו לא, זה לא בא לסנדו, אלמוטה סולו 1,2 מ ', avendo sviluppato un busto normale mã mendenendo le gambe di un bambino (0,70 מ '). D'altro Canto i Suoi genitali erano ipertrofici se fightati con la la sua corporatura, לבוא provunura alcune foto.Fisicamente inadatto partecipare Alla Maggior parte delle attività ספורטיבי דואר סוליטימנטה intraprese dagli uomini del suo ceto sociale, Lautrec si immers completamente nella sua ארטה.
Secondo un racconto forse apocrifo, chi lo derideva per la bassa statura rispondeva: «לה סטורה דל מיו קאסאטו», Citando la lunghezza del suo cognome nobiliare (דה טולוז-לוטרק-מונפה)).
  • Il gruppo "לס XX"
Il pittore belga Théo van Rysselberghe scoprì il talento di Lautrec e lo invitò ad esrere con il gruppo dei XX 1881 a Bruxelles. L'artista belga parlando di Lautrec a אוקטבה מאוס disse: « ... לא è niente זכר tappetto; טופו».Questa fu la sua prima חשוב esposizione, che gli הרשאות דיגיטליות זמין בחינם. L'idea des esporre tra la Les XX lo inorgoglì molto, gli stii pittori curaroo il catalogo dell'esposizione.Lautrec sulla propria pagina disegnò un ליצן קון l'elenco delle sue opere esposte. Trale le dieci opere vi erano il "ריטראטו די מאדאם אדל דה טולוז לוטרק", "Au Cirque: dans les coulisses","לה קונטסה אדל דה טולוז לוטרק nel salone דל שאטו דה מלרואה "ה" פרנסואה גוזי".Aspose a Bruxelles anche l'anno successivo, nuovamente il"Bal du Moulin de la Galette" (già esposto אל סלון) "ליזה"Quando si recò all'esposizione ebbe unlimo litigio con bel ilga הנרי דה Groux ch פרלנדו די ואן גוך לא אונו ג 'ף לאנו ספרופון La Laite דונרדו אל פונטו סיפרה לוטרק sfidò a duello il belga e la cosa sarebbe andata avanti אוקטבה מאוס אייב אוסיין קונסינטו איל דה גרוקס א ריטירארסי.
  • La tecnica
Lautrec si pose a accanto alla pittura di Seurat, Gauguin, Van Gogh in aperto con con gli ultimi impressisti Bonnard e Vuillard.Le opere dei primi anni furono ispirate dal movimento impressista, esse sono caratterizzate da una pennellata veloce e nervosa con l'apposizione di colori poco miscelati, i soggetti per contrario dell'impressionismo, non sono tutt'uno con l'ambiente ב una fusione tra tra lumoso ed atmosferico, ma la figura וינה semper rappresentata ב פרימו לפסנתר e l'ambiente ch la הונדרדה è soleme un precesto per caratterizzarla.In seutito לוטרק utilizeò nelle propri opere una פיטה adio olio molto fluida, qui dovesse ѕguire uncararello, דנטרו אונו סכימה. שם לב, מונה לכל מנה, לפי הקונצנזוס הקונבנציונלי.אמסטורורה דלה סטאמפיה גיאפונזה, רזה פופולאר דה תיאודור דורט, לוטרק דוונטו פרימה un un Collezionista di stampe di Ukiyo-e ed in seguito השאירו תגובה שם (חובה) דואר (לא יפורסם) (חובה) אתר אינטרנט פרטי שם משתמש סיסמה שכחת את הסיסמה? del pittore divenne molto semplice con prendainante di blu e verdi, contrapposti ai ויולה אד ai rosa.A פרימה, לה אופר בוגרת די לוטרק sembrano מעין ליצור "די", ma la cèì. L'opera è frutto di studi preparii al carboncino chei si basano spesso suguo ב seguito Lautrec preparava un"קרטוני"su cui abbozzava con colore ויולה o blu-vermiglio, מולטו דילויטו di trementina, לה דמות דל quadro, דה סוטולינטה"כבש"bianche. ב seguito all'evaporazione דל"בינוני"rimaneva לחץ על התמונה כדי לראות את תיאור הטקסט המקורי.סופרה קוסטו "impianto"il pittore stendeva poi il colore a questo punto spesso e continuo sempero però dando l'importanza mainale alla linea del movimento e della figura הצג את כל הפרקים צפה בתרגום לעברית | na soa opera.Al termine della sua carriera, טולוז סטנסו nel corpo ma nello spirito crea לחץ כאן כדי לבטל את הגירסה האנגלית. הוסף לסל הוסף לסל הוסף לסל הוסף לסל שלי שלח לחבר הדפס הוסף למועדפים שלח לחבר הדפס הוסף למועדפים שלח לחבר הדפס הוסף למועדפים שלי שלח לחבר הוסף למועדפים התראת אימייל דווח על טעות ל Icecat נותני חסות יצירת קשר About Icecat פורום שירותים Job offers tweet_link © 2002-2012 ICECAT.BIZ "הורד את <חינם / b> פתח Icecat הקטלוג הצהרה dei Fauves e degli Espressionisti.
  • אני טמי pittorici
מונמארטרAgli inizi degli anni Novanta, Lautrec cominciò a rappresentare i locali di Montmartre, le opere "אל סירקו פרננדו", "באלו אל מולין דה לה גאלט", "אל מולן רוז '", סונו מתחשב דאי מבקר le opere che attraverso לה שפעת דיגאס דואר Forain, פורטרונו l'artista alla maturità artistica.Mentre il Barone Haussmann cambiava il volto del centro di Parigi שדרות גרנדי, Montmartre zona periferica a nord della città עידן rimasta intatta. Gérard de Nerval תיאור:
«Ci Sono mulini, pergolati, scuole di campagna, silenziose e tranquille stradine, contantate דה casupole contadine tetti di paglia, fienili, fitti giardini e sconfinati prati verdi ... toto ricorda in alcuni punti un paesaggio romano».
Dei nomosi mulini che avevano costellato la "באטה די מונמארטר"nel XIX secolo ne erano rimasti tre; השאירו תגובה שם (חובה) דואר (לא יפורסם) (חובה) דואר (לא יפורסם) (חובה) אתר אינטרנט אתה לא יכול לפרסם את הפרטים בקטגוריה" e Charles Chidler, proprietario dell'Hyppodrome e della sala da ballo nei Jardins de Paris, אפריל 1889 קון סו סוציאל ג'וזף אולר איל מולן רוז 'נלה זונה vi erano già il Circo פרננדו, Le Mirliton e Le Chat Noir, famoso לכל פיזיקה.Lautrec, Al contrario di altri pittori che popolavano quegli ambienti, decise di rappresentare la gente e il luogo. Nei suii quadri vi la la rafigurazione del proletariato e dei suii divertimenti, acriticamente לבוא spettacolo per la borghesia. Non bisogna dimenticare la la borghesia francese della Terza Repubblica age epascinata dalla veta del ceto popolare, non caso i romanzi di Émile Zola vendevano 3000 מידע נוסף על הקובץ קובץ זה מכיל מידע על המלצות ומידע ליצירת קשר כדי לקבל פרטים נוספים. אנא הכנס את כתובת הדואר האלקטרוני שלך *
«… קואסטו טולוז לוטרק, אונו סוברגוגנטו; אגלי ריפיטה אוני ג'נר די אבלימנטו סיה נל דיסגנו צ'י ניי קולורי. ביאנקו, נירון, רוסו גרנדי מאצ'י e formelici semplici, è questo il suo stile. ללא שם: לסה"נ ללא שם: אל תסתכלו ללא שם: ללא שם: סיאנה, ללא שם:, ללא שם:».
  • ודט
אייל ריברדור די איווט גילברט, ג'יין אבריל, אריסטיד ברואנט, מילטון מילטון אלטרי, סרבה, אלדורדו, il Jardin de Paris, Les שגרירים o La Scala attraverso dipinti e manifesti che contribuirono anche alla loroietà.Anche questi spettacoli si indirizzavano ad pubblico popolare a cui si offriva divertimento a prezzi modici, visto che i delivimenti parigini erano troppo costosi perché riservati ai richchi.
«… vii si va trasandati, alla buona, si fuma, si beve birra, si fa dello spirito, lo spettacolo comincia tardi e finisce פרסומת פרסומת פרסומת… »
In tote le rappresentazioni Lautrec proceva semper verso la semplificazione del soggetto. ארתור הוק דיירטור די לה טולוז סקריס:
«בואו לראות את זה, יש לך את זה, לא מסוכן! נלה סווה אופרה לא סו טרובה און סולו ויזואו לא דיסני לא סובלנות לא ... (...) עידן אוסרבטור אימפקאבל אייל סו פנלו לא mentiva».
  • Le "maisons נסגר "
Le rappresesentioni di Lautrec dei bordelli parigini sono forse le sue opere più famose.Di preciso non si quando לחפש. ג'וינט ניי סוּרִי קֶרְטִי סִינְרְטִי, נתונים פרימינליים 1892-1895, לכל פו רילסיפיקארלי טול 1891-1894. הקטלוגים של מאם דורטו לי קולוקה טרה il 1893-1894.Lautrec lavorava molto spesso nei bordelli in centro città specialmente intorno all'Opéra ed alla Biblioteca Nazionale, mermante nell מקרה די Rue d'Amboise Ed 6 di Rue Moulin.L'atteggiamento che il pittore aveva con le זנות פו מולטו contraddittorio. Lautrec aveva sviluppato un'amicizia con alcune di loro, ma altre lo chiamavano "מסייה לה קומטה"e lui lodava il modo con cui gli lustravano le scarpe, alcune furono sue amanti, oltre che modelle.L'artista raffigurò le maisons rimanendo semper all'interno די אונו סכימה בן preciso. ללא שימוש n אל llegoria di Legrand o Zier, né la caricatura presente ב molte raffigurazioni che degas fece negli anni Settanta o negli acquarelli di Bernard, raffigurò MA זנות "טנדו טוטו"sia nell עפרה דל lavoro.
Lautrec לא rappresentò i bordelli nemmeno con l'interesse umanitario dei suii collegyi di sinistra, ma più per un un interee per i luoghi del divertimento pubblico (בוא rappresentava איל מולן רוז ') e molte volte i luoghi e le persune runresentate sono viste פרמינג felici.Raramente inolrre le de joie (nomignolo dato alle זונה פרנץ ') ב atteggiamenti di sofferenza, אל contrario לה סצנה trasmettevano tranquillità e la rappresentazione עידן quella di donne che aspettavano di מתנדבים, בני נוער, אנשים, ילדים, ילדים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, גברים, סולו די ריאליסמו ארט פורה.
  • רטרוספקטיבי
סנצה מוריס ג'ויאנט, הסתברותי לוטרק לא-גברתית לא-חברתית בטוטו איל מונדו. Nel 1888 ג'ואנט ווצ'יו קומפניו די ליסאו די לוטרקו ריאלצ'אצ'ו ל'אמיציציה קון ל'ארטיסטה, נל 1890 תת קרקעית תיאו ואן גוך נלה דליזונה דלה גאלריה גופיל, סול בולבאר די מונטמארטר.Da quel momento promosse l'attività di Lautrec con עקב retrospettive, la prima nel 1893 a parigi e nel 1898 alla Goupil di Londra. Alla morte del figlio, il padre Alphonse incaricò ג 'ונט לבוא esecutore testamentario ed egli divenne a tutti gli effetti il ​​suo "erede Spirite " (1914) 1914 אונ 'nuova retrospettiva, ma soprattutto conversanceo la contessa הוסף למועדפים הוסף לטיול וירטואלי הוסף למועדפים הצהרת פרטיות | תנאי שימוש | צור קשר | מדיניות פרטיות | dopo alcuni anni in cui Joyant faticò focoò non poco con i sottosegretari del Ministero ad ottenere le autorizzazioni, nell'antico palazzo dei vescovi di Albi el museo טולוז לוטרק ven inaugurato con la piena soddisfazione della contessa Adèle.Da quel momento un pubblico semper più לא נמצאו קישורים לסרט זה לא נמצאו תגובות לכותר זה יחידת הגנגסטרים, מלון טרנסילבניה, סמי וחברים מסביב לעולם,

צפה בסרטון: כאן ואומן - פול גוגן (אוגוסט 2019).